(Seventh and last in a series of posts on the 1856 dance L'Alliance. An introduction and explanation of the steps may be found in the first post in the series. Other figures: Figure 1, Figure 2, Figure 3, Figure 4, Figure 5)
The final figure of L'Alliance commemorates the culminating battle of the Crimean War, the lengthy siege of the fortress of Sevastopol, the panoramic depiction of which by Russian artist Franz Roubaud is shown at left (click to enlarge). Appropriately, this is the longest and most dramatic figure of L'Alliance!
Figure 6: Sebastopol
8b Introduction
Galop sequence (8b)
Both couples take closed position.
1b Slide-close-slide-close-slide-close diagonally across the set, gentleman passing back to back
1b SCLeap, turning halfway counter-clockwise, ladies crossing in front of gentlemen
2b SCHop, SCLeap "over elbows" continuing out on the diagonal
4b Repeat to return to places; gentlemen will pass back to back again, the couples having exchanged "tracks" for the return
Attack sequence (16b)
12b The first couple leads the "attack", zigzag Balancé home, and return of the second couple exactly as in Figure 3
4b First couple also takes closed hold and both couples Balancé out of the set and back in twice as in Figure 2 (SCLeap, SCLeap, SCLeap, SCLeap)
Galop sequence (8b)
As above.
Attack sequence (16b)
12b The second couple leads the "attack", zigzag Balancé home, and return of the first couple exactly as in Figure 3
4b Second couple also takes closed hold and both couples Balancé out of the set and back in twice as in Figure 2 (SCLeap, SCLeap, SCLeap, SCLeap)
Galop sequence (8b)
As above.
Congress sequence (16b)
16b Both couples repeat the mutual approach, circle to the right, return home, and final out-in-out-in Balancé sequence exactly as in Figure 4.
Reconstruction & Performance Notes
Most of Figure 6 is made up of pieces of other figures: the "attack" sequence from Figure 3 and the "Congress" sequence from Figure 4. Interspersed before, during, and after the "attack" sequence is a short galop sequence that takes the couples all the way across the set and on out the other side. The full figure is so long that it requires two diagrams, both of which are included below.
Original language
Sechste Figur. Sebastopol.
(Wohl ist zu bemerken, dass die in dieser Figur vorkommenden drei Galopp-pas immer auf einen Takt ausgeführt werden müssen.)
Jeder Herr stellt sich seiner Dame vis-à-vis und hält sie wie beim Walzer. Beide Paare führen nun drei Galopp-pas bis auf die entgegengesetzten Plätze aus machen eine halbe Wendung und zwei kleine Polka-Mazur-pas nach der rechten Seite des Herrn. (Fig. 1) 4 Takte; dann führen beide Paare wieder drei Galopp-pas bis auf ihre ersten Plätze aus, machen dort eine halbe Wendung und zwei kleine Polka-Mazur-pas nach der rechten Seite des Herrn. (Fig. 2) 4 Takte. Nun führt das erste Paar die ganze dritte Figur (l’Attaque) wie folgt aus: Das erste Paar hält sich wie beim Walzer und macht vier pas bis zum zweiten Paare, ohne sich zu drehen. (Fig. 3) 4 Takte. Der erste Herr stellt sich der zweiten Dame vis-à-vis und hält sie wie beim Walzer; dasselbe geschieht auch zu gleicher Zeit von der ersten Dame und dem zweiten Herrn. Nun machen Alle Balancé nach der rechten Seite des ersten Herrn angefangen gegen den Platz des ersten Paares. (Fig. 4) 4 Takte; nun bleibt das erste Paar auf seinem Plätze [Platze] stehen, und das zweite Paar kommt mit zwei halben Wendungen auf seinen Platz. (Fig. 5) 4 Takte; dann jeder Herr mit seiner Dame Balancé. (Fig. 6) 4 Takte. Beide Paare führen nun wieder drei Galopp-pas bis auf die entgegengesetzten Plätze aus, machen eine halbe Wendung und zwei kleine Polka-Mazur-pas nach der rechten Seite des Herrn. (Fig. 7) 4 Takte. Dann führen beide Paare abermals drei Galopp-pas bis auf ihre ersten Plätze aus, machen dort eine halbe Wendung und zwei kleine Polka-Mazur-pas nach der rechten Seite des Herrn. (Fig. 8) 4 Takte.
Nun halt sich das zweite Paar wie beim Walzer und macht vier pas bis zum ersten Paare, ohne sich zu drehen. (Fig. 9) 4 Takte. Der zweite Herr stellt sich der ersten Dame vis-à-vis, und hält sie wie beim Walzer. Dasselbe geschieht auch von der zweiten Dame und dem ersten Herrn. Nun machen Alle Balancé nach der rechten Seite des zweiten Herrn angefangen, bis auf den Platz des zweiten Paares. (Fig. 10) 4 Takte.
Jetzt bleibt das zweite Paar auf seinem Plätze [Platze] stehen, und das erste Paar kommt mit zwei halben Wendungen auf seinen Platz. (Fig. 11) 4 Takte.
Dann jeder Herr mit seiner Dame Balancé. (Fig. 12) 4 Takte.
Beide Paare führen nun wieder drei Galopp-pas bis auf die entgegengesetzten Plätze aus, machen eine halbe Wendung und zwei kleine Polka-Mazur-pas nach der rechten Seite des Herrn. (Fig. 13) 4 Takte. Dann führen beide Paare abermals drei Galopp-pas bis auf ihre ersten Plätze aus, machen dort eine halbe Wendung und zwei kleine Polka-Mazur-pas nach der rechten Seite des Herrn. (Fig. 14) 4 Takte. Dann beide Paare, sich wie beim Walzer haltend, mit vier pas bis in die Mitte. (Fig. 15) 4 Takte.
Hierauf beide Paare Ronde rechte mit vier pas. (Fig. 16) 4 Takte.
Nun kommt jedes Paar mit zwei halben Wendungen auf seinen ersten Platz. (Fig. 16) 4 Takte.
English Translation
Sixth Figure. Sebastopol.
(It is to be noted well, that in this figure the three Galop-pas must always occur in one measure.)
Each man places himself vis-à-vis his lady and holds her as in the waltz. Both pairs now perform three Galop-pas up to the opposing places, making a half circle and two small Polka-Mazur pas to the right side of the man. (Figure 1) 4 measures. Then both pairs again perform three Galop-pas again up to their first places, making there a half circle and two small Polka-Mazur pas to the right side of the man. (Figure 2) 4 measures. Now the first pair perform the entire third figure (l'Attaque) as follows: The first pair hold themselves as in the waltz and do four pas up to the second pair, without turning themselves. (Figure 3) 4 measures. The first man places himself vis-à-vis the second lady and holds her as in the waltz; the same occurs also at the same time with the first lady and the second man. Now all Balancé beginning from the right side of the first man (gegen) the place of the first pair. (Figure 4) 4 measures. Now the first pair remains standing at their place and the second pair comes to their place with two half turns. (Figure 5) 4 measures. Then each man Balancé with his lady. (Figure 6) 4 measures. Both pairs again perform three Galopp-pas up to the opposing places, making a half turn and two small Polka-Mazur pas to the right side of the man. (Figure 7) 4 measures. Then both pairs once more perform three Galopp-pas up to their first places, making there a half turn and two small Polka-Mazur pas to the right side of the man. (Figure 8) 4 measures.
Now the second pair holds themselves as in the waltz and makes four pas to the first pair, without turning themselves. (Figure 9) 4 measures. The second man places himself vis-à-vis the first lady, and holds her as in the waltz. The same occurs also by the second lady and the first man. Now all begin to make Balancé to the right side of the second man, until at the place of the second pair. (Figure 10) 4 measures.
Now the second pair remain standing at their place, and the first pair comes to their place with two half turns. (Figure 11) 4 measures.
Then each man Balancé with his lady. (Figure 12) 4 measures.
Both pairs again perform three Galopp-pas to the opposing place, making a half turn and two small Polka-Mazur pas to the right side of the man. (Figure 13) 4 measures. Then both pair perform once more three Galopp-pas to their first place, making there a half turn and two small Polka-Mazur pas to the right side of the man. (Figure 14) 4 measures. Then both pairs, holding themselves as in the waltz, with four pas until in the middle. (Figure 15) 4 measures.
After this both pairs Ronde right with four pas. (Figure 16) 4 measures.
Now both pair come to their first places with two half turns. (Figure 17) 4 measures.
The each man with his lady Balancé. (Figure 18) 4 measures.
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